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这个在商业模式上先天不足的行业，却有着最为浪漫的独特性质：一群真正热爱视效的艺术家们，通过一台电脑，就可以创造出一个不存在的、充满想象力的新世界苹果13双卡是啥版的卡。
“《流浪地球》具备科幻大片的宏大世界观和特效水平”，外界对其评价颇高苹果13双卡是啥版的卡。然而橙视觉CEO丁燕来，同时也是该片的视觉总监，内心清楚的是：我们距离好莱坞差距还很远。他告诉《三声》：“因为观众的认可、包容、厚爱，可能会帮助到中国科幻电影特效的发展，这让我们觉得这些年的付出是有回报的。”
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《流浪地球》剧照
“从工业光魔发明这个行业起，就没建立一个好的商业模式苹果13双卡是啥版的卡。从而导致整个行业在全世界经营都比较困难。”MORE VFX CEO徐建说道。
即便如此，这个在商业模式上先天不足的行业，却有着最为浪漫的独特性质：一群真正热爱视效的艺术家们，通过一台电脑，就可以创造出一个不存在的、充满想象力的新世界苹果13双卡是啥版的卡。
生物视效之所以难，主要体现在细节和真实性上苹果13双卡是啥版的卡。以《阿丽塔：战斗天使》为例，“如果不做毛衣或者只做一个贴图，观众也不会感觉到明显的差异。但对于精益求精、追求挑战的特效师来说，每一根毛通过新的计算方式，比如光照在皮肤上反射出的一点点闪光，都会让人物更真实一点。”丁燕来介绍。
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“其实我们的生物形象已经很接近‘阿丽塔’了苹果13双卡是啥版的卡。”原力动画CEO赵锐自信地说道。“我们目前有部分作品尚未对外公布，它太真实了以至于大部分观众可能无法分辨出是真人还是CG特效。”
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《妈妈咪鸭》剧照
但在国内，技术环境完全不同苹果13双卡是啥版的卡。“其问题就在于你我都能学，只存在学得好坏的差别，形成不了壁垒。而国外可能直接针对底层商业软件去进行开发，研究底层算法，更改结构，那些才是最核心的部分。”徐建对《三声》表示，“在中国，我觉得没有任何一个公司的技术能形成壁垒。”
实际上，徐建也曾尝试做出改变苹果13双卡是啥版的卡。前两年，MORE VFX投入一两千万，并成立研发小组，尝试更改底层算法。从人力资金成本的角度考虑，这一举动看起来似乎有些冲动，但当时的开发成果现在仍在沿用。
技术之外，视觉特效的魅力还在于其艺术之美苹果13双卡是啥版的卡。
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《邪不压正》剧照
尽管视觉特效具有技术与艺术并存的特质，但国内视效行业仍处于技术追赶阶段，尚未达到艺术升华期苹果13双卡是啥版的卡。但关于视效技术未来的想象力和发展空间，技术层面与特效最为接近的VR，被视为其中的一种可能。
在洛杉矶举行的视觉特效峰会上，曾有专业人士指出，目前兴起的虚拟现实或许是影视特效从业者的“救命稻草”，该技术在后期制作中的运用将逐步增多，从而最大限度地解决人与时空之间距离的痛点，带来沉浸式体验苹果13双卡是啥版的卡。
数字王国为斯皮尔伯格开发了一套全新的系统，在拍摄《头号玩家》时，导演可以在电影里头去做修改苹果13双卡是啥版的卡。以往情况下，演员大多在绿幕下演戏，现在他们可以透过VR了解身处的环境，更易入戏。
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《头号玩家》剧照
关于未来的想象，谢安更为坚信的一个愿景是当视觉特效、虚拟人、VR汇聚到一条路上的时候，身处洛杉矶和北京的两个人将会相约在虚拟世界中的夏威夷相遇，展开一场对话或者进行一局游戏苹果13双卡是啥版的卡。
“我们其实有顶尖的人，但是我们养不起，只能拿梦想去和他们碰撞苹果13双卡是啥版的卡。”龚格尔曾对《三声》解释说，所有参与制作的团队几乎都在赔钱，仅前期的物理视效公司，就有两家重组和倒闭。后期视效公司中，中德合资的Pixomondo公司，不得不去欧洲申请欧洲补贴。
但问题在于，一部电影的特效制作周期，短则半年、长则数年，如果未能进行有效的资金回收，就会面临财务困境苹果13双卡是啥版的卡。此外，在项目的具体实施过程中，因不可控因素导致延期以及人员闲置，对于视效公司来说都是巨大的成本压力。
对此，好莱坞视效公司的一种计算方式是：按照艺术家数量、工作天数时长来报价苹果13双卡是啥版的卡。在截止日期前，制片会提前通知导演，在约定的时间点里努力完成。国外视效公司99%都是项目制，一旦项目完成，视效艺术家就可以跟公司解除合同。
“业内应该像对待电影的传统部门，如摄影、美术一样，对待新兴的视效团队苹果13双卡是啥版的卡。把人租给剧组，按天或按月算钱，对于视效公司来说，这是最理想的工作方式。”在行业浸淫多年的徐建，试图优化影视规则，同时他也在思考造成视效公司发展艰难的根本原因。
“问题出在源头，从工业光魔发明这个行业起，就没建立一个好的商业模式，从而导致整个行业在全世界经营都比较困难苹果13双卡是啥版的卡。”当时的情况是，建立工业光魔是为导演卢卡斯和电影《星球大战》服务，由老板付钱，工业光魔只负责特效，商业模式对他们来说无所谓，但行业基因却就此遗传下来。
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《星球大战》剧照
“北美任何一家特效公司，都勇于和导演片方讨价还价、争取权益，当导演或片方需要追加镜头时，好莱坞的惯例会收取比平时更高标准的费用苹果13双卡是啥版的卡。并且从拍摄前期就介入项目，和导演、摄影、美术等各个部门的人互动。这个观念在国内才刚刚建立起来，所以特效师基本上没有一个可以跟导演在前期、中期对话的权利。”
对此，丁燕来表示：“在传统理解里，电影拍摄完后，剪辑、录音、特效都属于后期苹果13双卡是啥版的卡。但随着电影工业和工艺发展，这些程序都前置了。至少我一直以来接触的戏，甭管电视剧还是电影，都是从剧本阶段开始介入。而拍完后才找后期团队的大多是非专业的制片人或者剧组。”
为了深度参与到影视内容的创作流程中，并争取上游内容领域的话语权，数字王国采用投资+保底的方式让公司保持稳定盈利苹果13双卡是啥版的卡。
在这个商业模式下，数字王国既是上游，也是中游和下游，保证了其在创作过程中与导演平等对话的权利苹果13双卡是啥版的卡。
“杀死”视效公司的另一把利刃是“断档”苹果13双卡是啥版的卡。
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《唐人街探案2》剧照
对此，他告诉《三声》：“任何一个特效公司，包括好莱坞，如果空档期超过3个月，没有一家能抗得住苹果13双卡是啥版的卡。”
留存下来的公司中，MORE VFX的生存方式是不间断的项目“滚”项目制，来保证流水的畅通苹果13双卡是啥版的卡。而源源不断的项目供给很大程度上依赖于徐建早年积累下的影视人脉资源，以及特效艺术家们过硬的技艺本事，在“天时”“地利”都失灵的情况下，“人”的因素被发挥到最大。
“最忙的时候，每个项目连续数月24小时不间断，大家轮流上岗苹果13双卡是啥版的卡。”在项目的不断累积下，公司也因此得到较快发展。然而令徐建意外的是，他听到外界对于MORE的负面评价。随后在管理群里问同事，才知道是加班太严重。
“蒙特利尔因为高额返税，很多大公司都在那边开设分公司，经过一段时间的培养，人员技术、公司规模相对成熟，他们会“杀”到中国土地来抢业务苹果13双卡是啥版的卡。”
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《疯狂的外星人》剧照
面对竞争，拥有技术和内容的原力动画则显得更有底气，赵锐对《三声》表示：“如果我们永远把自己定义为制作服务商，就会受到世界各地的竞争威胁苹果13双卡是啥版的卡。只有真正走到行业前端，竞争才会小。而做中低端内容的公司不是没有生存空间，只是会生存相对艰难。”
在内忧外患和不成熟的商业模式下，视效行业的突围战已经开始苹果13双卡是啥版的卡。
“目前中国的视效行业，不管是从市场需求或是整体发展来说，还有十年左右快速增长期苹果13双卡是啥版的卡。”徐建预测。
“十年后是什么样的业态我也说不好苹果13双卡是啥版的卡。但对我们来说这不重要，电影永远不会消亡，视效行业就永远存在需求，只是数字艺术这种手段，会发生与时俱进的改变。”
